NO NAME FILMS、無名の映画たち。東京国際映画祭の運営で知られる公益財団法人ユニジャパンの「人材育成プロジェクト」によって集められた、 10のショートフィルム。目にも多彩な作品を手がける10人の作家たちは、かといってまったく未知の存在であるわけではない。近作『くらげくん』（2010）が 11の映画祭で受賞し、すでに特集上映も組まれている『ぬくぬくの木』の片岡翔、関西インディーズ界で頭角を現し、長編第一作『－×－』（2010）が ローマ映画祭に出品された『トビラを開くのは誰？』の伊月肇、大学在学中から数々の学生映画祭で受賞し、今回上映される『ふたつのウーテル』が カンヌ国際映画祭短編コンペティション部門にノミネートされた田崎恵美など、10人の作家たちはいずれも多数の受賞暦をもち、自主映画の世界では 「有名」な作家たちばかりだ。けれどもそれは、あくまでインディペンデントのなかだけの話。

　こちらが想像する限り、おそらくそれまで彼らが制作してきたどの作品よりも恵まれた予算環境のなかで生まれたこれらのフィルムは、メジャーとの距離を測ろうとするその最初の一石として、 けれども気負うことなく軽やかに投じられている。俳優陣には、麿赤兒（ぬくぬくの木）をはじめ、柄本佑（ニューキッズオンザゲリラ）、前田亜季（閑古鳥が泣いてたら）、 利重剛（わたしたちがうたうとき）、鈴木卓爾（ぬくぬくの木・わたしたちがうたうとき）など、メジャー作品でも活躍する役者たちが顔をのぞかせ、 一見しただけではインディペンデントともメジャーともいえないふしぎさが、フレームいっぱいに主張している。こうした俳優と作家との出会いは、とてもわくわくする。

　さしあたり日本映画だけに話を限ってみても、2000年代を経た現在において、なおメジャーとインディペンデントの格差は拡大の一途をたどっているかに見える。 「有名」な俳優、「有名」な原作を起用し、製作委員会方式を採ることでリスクを分散させ（それは同時に先鋭な表現をゆるさない）、 莫大な宣伝費を投入するメジャー映画は、すなわち「有名」な映画となる。いっぽうインディペンデント映画は、たとえばまともな賃金も支払 われない労働環境で、比較にならない低予算で「映画」を追及しては国内外の映画祭を目指し、ミニシアターで小規模上映を行なう「無名」の映画となる。 作品のおもしろさなど1グラムも関係なく、映画の「有名」と「無名」は、つねにすでにして振り分けられるほかない。わたしはメジャーをあげつらってインディペンデントに与しようしているのではない。 いや、ほんとうをいうと、見るべきものは圧倒的に後者にあると思ってはいるけれど、この構造をこわして互いが歩み寄らない限り、日本映画はくたびれてゆくほかないのではないか。

　かくいうわたしは「無名」の批評書きだ。NO NAME CRITIC。無名につき、残念ながらこれらの映画に「お墨付き」を与えることができない。 では、何ができるのか。稚拙にも状況論的なことにもふれたけれど、わたしにできるのは、おそらくこれらのフィルムと併走することだけだろう。「有名」と「無名」がほとんど無条件に振り分けられてしまうなかで、 「NO NAME FILMS」はそのあいだから生まれようとしている。これらのフィルムがすぐに「有名」になることはないかもしれない。いや、「有名」になることが目的なのでもないだろう。 だからこそ、彼らの映画をこれからも見つづけること、次なる足取りを追うこと。そうして作り手と受け手とがゆるやかに連帯して輪を広げてゆけるなら、 いつしか「有名・無名」の尺度を越えて、ただひたすら「おもしろい映画」のほうへ、たどり着けるのではないか。まずはこの10本の「無名宣言」を、しっかりと受け取ることからはじめよう。ドカーン！！